40位资本追捧的艺术明星,也是改革开放40年的当代艺术代表

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40位资本追捧的艺术明星,也是改革开放40年的当代艺术代表
发布日期:2022-04-20 19:40    点击次数:148

上海宝龙美术馆正门外,艺术家谷文达创作的石雕《天象》看似凌乱地躺在地上。不久前它被运到这里,参加11月9日开幕的大展“艺术史:40×40——从四十位艺术家看改革开放四十年的中国当代艺术”。

这是一个宏大而庞杂的题目。人们首先好奇的是,哪四十个人能够成为中国当代艺术的代表?为什么是他们而不是其他人?在这份参展名单中,能看到那些闪耀的艺术家名字,他们有的依然活跃在公众视野,有的已经很少曝光。

 《无题》 布面油画 ,曾梵志,2018

宝龙美术馆大厅

展览开幕当天,大部分参展艺术家现身美术馆,罗中立、何多苓、刘小东、方力钧、岳敏钧、张晓刚、曾梵志……这是一次罕见的同台。开幕典礼后,在鲜红的巨大背景板前,他们越过地上铺满的气球站在一起合影。

“这张照片也一定会成为历史。”宝龙美术馆副馆长吕美仪说,“如同星星画展、八五新潮,大家都在创造一个事件,没有人当时就大胆说,要注定成为后人的历史。我们希望用这次展览做一个定格,就像一个历史的逗号。”“艺术史:40×40”也是上海国际艺术节的参展项目,展期将持续至2019年3月3日。

“艺术史:40×40”海报

寻找表达问题最突出的艺术家

今年,在改革开放四十周年的背景下,艺术界开始以此为题展开各种各样的致敬活动。在“艺术史40×40”策展人、艺术史学者吕澎看来,对最具代表性的艺术家的创作进行集中呈现,机会难得。与此同时,舆论乃至评论界的种种声音更让他觉得,为四十年艺术发展策划展览很有必要。

近几年,人们给予中国当代艺术更多关注,北上广等大城市的当代艺术展览应接不暇。然而,并非所有人都了解中国当代艺术真实的发展状况和历史缘由,一些人甚至轻易否定过去几十年里中国艺术的价值与意义。

譬如,他们认为80年代艺术家所从事的现代主义艺术是幼稚的,90年代那些潮流或运动不过是西方意识形态的一种偏见选择,新世纪那些在艺术市场出现“井喷”的现象不过是昙花一现的商业动作。

《偏离》,硅胶、PVC等综合材料,李山,2017

 《展示图地书立体书(白本)》,徐冰

吕澎认为,这样的观点本身就非常肤浅:“改革开放的历程中,艺术家不断了解其他民族的文明,调整自己的视觉方式,在不断学习、转换的过程中完成了他们的作品,不可能形成绝对的原创。整个人类文明就是相互影响的过程,西方也会对东方的艺术感兴趣,学习东方。”

自1992年出版《中国现代艺术史:1979-1989》开始,每隔十年,吕澎都会对当代艺术做阶段性梳理,并出版一部书籍。吕澎告诉第一财经,在筹备“艺术史:40×40”时,如何选择参展艺术家没有硬性标准。“以80年代为例,艺术家对过去陈旧的艺术形式进行反省、反叛、反抗,以不同角度、形式、语言风格去实践观念转变和思想解放,每个时代都会从这样的角度出发,寻找表达问题最突出的艺术家。”

因此,观众看到一些参展艺术家的作品在今天如此普通,一些艺术家在公众视野内已经不再“有名”,但他们的创作足以代表一个时期的艺术精神。

在配合展览出版的宝龙美术馆艺术丛书《中国当代艺术简史:1978-2018》中,作者之一王亚蕾这样描述:罗中立的大幅油画《父亲》(1979)是今天中国人最熟悉的艺术形象之一,今天我们说起《父亲》会说它完全采用了克洛斯照相写实主义的手法,但在当时,普通的观众站在尺幅巨大、描绘精细的作品面前,无不动容。

《浴缸》,布面油画,张晓刚,2017

 《环秀山庄》,布面油画,周春芽,2018

资本市场助推艺术品价值

1992年,吕澎撰文《走向市场》,试图转换人们对“市场与艺术不兼容”的认识,并提出金钱是当代文化发展的基本前提。90年代初期,中国艺术界意识到市场权力的诞生,艺术品销售逐渐成为衡量一个艺术家是否成功的重要标志。

在政治和经济的双重影响下,新生代、玩世现实主义、政治波普等艺术形式登上了中国当代艺术的舞台。尽管当时创造了新的艺术现象,但是大多数人普遍关心他们的作品在国际市场的表现——艺术市场天价频出,让当代艺术获得了更多关注。

新千年后,当代艺术家作品在拍卖市场上屡创新高:2006年苏富比春拍,张晓刚的《同志120号》以97.92万美元成交;同年北京保利秋拍,刘小东的油画《三峡新移民》以2200万元价格被俏江南创始人张兰收藏;2013年,曾梵志的油画《最后的晚餐》在香港苏富比以1.8亿港元成交,刷新当代中国艺术家作品拍卖纪录。

吕澎认为,资本的确能够帮助艺术取得“合法性”。“过去,你不喜欢一件艺术品可以把它处理掉,甚至批判它。现在一个艺术品你再反对,别人用一千万甚至一个亿购买,其实这就是争取合法性的路径之一,但它只是之一,不是全部。”

资本所扮演的主要角色,是让艺术家脱离限制,在新的空间发展自己,并非简单的买卖问题。吕澎说,“市场标准不能简单理解为金钱标准,很多人拿钱购买作品,是因为他确认艺术家的价值观,至于有人拿它去赚钱,这件事很正常,市场经济就是这样。但是对于一个好的收藏家、艺术家来说,这些都不会受影响。当然,一个质量很差的人,钱多就是帮助他做坏事,就看在谁的身上发挥作用。”

虽然艺术作品获得的市场成就几乎不纳入本次展览考量,但它是艺术史无可厚非的一个组成部分,至少它能够说明一些问题:在某一个历史时期,为什么是某一件艺术品能够卖出这么多钱。在“艺术史:40×40”阵容中,那些在资本市场备受追捧的当代艺术明星,几乎都赫然在列。

“这十年很平庸”

“五六十年代出生的人渐渐进入人生的后一个阶段,到了可以总结的时候,新的一代已经起来了。”吕澎认为,“艺术史:40×40”一面是回顾,一面是反思。“四十年的时间,大家共同努力实现了一个点的转变,中国人的思想观念彻底回不去了,需要思考中国的今天需要什么样的艺术。”

这次展出的几乎都是艺术家最新创作,除了朱新建的作品较早一些,他已于2014年去世。展览试图将艺术家的过往与今天加以对比和呈现,不难发现,几乎所有人在创作思维上出现了明显差异,进而引发观众思考,什么因素对他们的工作思维产生影响。

在梳理了三个十年的艺术发展后,吕澎说,他可能不会再写第四个十年了:“兴趣不大,这十年很平庸。”在他看来,目前当代艺术正处在一个承上启下的转折时期,“一个时代结束了,另一个时代尚未开始。”

2008年下半年开始,中国当代艺术就逐步表现出心力衰竭:一些过去被认为是市场导向的艺术家,作品无人问津;民营美术馆开始将运营压力纳入转型思考。虽然艺术市场的发展以及制度化的呼吁,让人仿佛觉得中国已经完全进入全球化的游戏之中。在当下的艺术世界里,能够进入国际展览体系或成为市场的宠儿成为更重要的事情,艺术所代表的价值取向渐渐被人遗忘。

《隐形6#》,火山石,展望 ,2018

吕澎概括,第四个十年,关键词是“暴露问题”,新一代艺术家身上的普遍问题是缺乏思想:“花里胡哨,什么都懂,什么都知道,但是这些作品缺乏力量,缺乏力量的原因就是缺乏思想,只有才气,只有一般意义上的新鲜,不带劲。”

吕澎认为导致这种现象的最大原因是“教育”:“上一辈的优势在于思想,他们知道什么是历史,知道过去的问题,他们有新旧比较,经验给了他们很多的知识。但是现在的年轻艺术家没有经验,只有书本,可书本只有一部分,还有很重要的一部分他们没有。对于从事人文学科的人而言,历史和思想都非常重要,没有这些东西的准备,能够做出好的作品,反而是荒唐。”

《中国当代艺术简史:1978-2018》的作者之一李国华总结,青年艺术群体似乎并没有能够从老一代手中拿过接力棒。虽然今天的当代艺术圈看上去欣欣向荣,但它面对的道路还是艰难重重:“人们面对的将是一片更为白茫茫的世界,尽管人们总是期待着艺术出现奇迹。”

从承载艺术的文化场馆角度出发,吕美仪对未来比较乐观:“这一次参展最年轻的艺术家是李松松,艺术史的梳理并不完全是老一辈艺术家,很多85后的艺术家作品也很棒,十年之后,或许会有新媒体艺术家进入这个序列。”(本文图片均由宝龙美术馆供图)

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葛怡婷

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上海宝龙美术馆罗中立张晓刚曾梵志

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